大爆炸:Germinal在舞台上创造了一个无中生存的宇宙

作者:长孙诟曜

在戏剧创作中,我们经常谈论世界创作“戏剧的世界是什么?”老师认真地问他们的学生,并且戏剧他们的导演这是因为制作戏剧的过程是一个非常根本的过程,在一个空的黑匣子里建造一个完整的宇宙:19世纪的俄罗斯;文艺复兴时期的威尼斯在伊丽莎白时代的英国人的想象中;二战后存在的荒地;等等这些世界只用一些工具建造:光,服装,人类及其文字,声音,背景或相对多余的道具;这个世界制作的调色板非常简洁,实际上是剧院的魔力Halory Goerger和Antoine Defoort的Germinal,作为墨尔本艺术节的一部分,将这个世界建筑理念发挥到极致,使其成为中心的自负节目:在一个几乎光秃秃的舞台上的四个表演者有80分钟从头开始建立已知世界从哪里开始?有时令人难以置信,有时荒谬,这是一个欢乐的事件,轻盈而闪亮的智慧它已经享有崇拜的成功,2013年在着名的Festival d'Avignon首映,并继续在欧洲,加拿大,美国等地进行,包括在比利时的Kunstenfestivaldesarts,纽约的公共剧院和波特兰的PICA - 这是一个很好的理由,舞台上的世界制作不仅仅是物质的,而且舞台上的光,声,空间和舞台上的身体不仅仅是一个经验事件,但也是一个表示关系的封闭系统他们可能形成一个袜子是生物的世界戈多永远不会到达的世界我们唱歌而不是说话的世界对于观众来说,去剧院的乐趣的一半是破译舞台宇宙的规则自从电影兴起以来,剧院越来越多地将其本质理解为袜子木偶和本体的十字绣,至少从Ionesco,Beckett和Grotowski Contem开始20世纪90年代以来的戏剧表演特别着迷于意义制作,来自英国戏剧团体Forced Entertainment和法国舞蹈家Jerome Bel,澳大利亚导演Daniel Schlusser,以及Taylor Mac在墨尔本音乐节上的近期演出不再引起争议要求观众看到用最简约的手段创造的最辉煌的世界;有时候,就像Forced Ents或Schlusser的情况一样,六个或七个世界一次然而,近年来,我注意到这个戏剧世界制作与围绕科学知识如何创造的更广泛问题之间的有趣融合,以及如何转向它奠定了我们现实的基础他们不是天真的,反科学的作品,而是真实地与可观察的方式接触,经验事实逐渐削弱了特异性并被抽象为我在其他地方写的大卫韦伯 - 克雷布斯进入大世界的原则这是一个将生活事实的旅程转化为科学原理的具体编舞,由两位舞者在一个几乎空荡荡的舞台上演出,效果很好Germinal是同一辆公共汽车上的另一位乘客根据艺术家本身的说法,它是在决定什么的过程中发展起来的。他们表现的世界将是 - 它将包含哪些元素,适用哪些规则不过,不过,这个死亡严肃的世界制造的初始过程变成了整个工作,一个搞笑的结果Germinal像创世记一样打开,没有光线一个灯泡照亮闪光的空间我们看到一瞥:四个人摆弄着游戏机,而且不是很好需要他们一段时间才能理解什么在运行光需要更长时间才能理解如何形成他们的思想作为背景上的标题在舞台上发展演讲需要他们永恒 - 我们通过心灵感应绕道而行从那时起,四位表演者经历了一种加速社会进化在技术方面,Halory和Antoine以及他们的同伴Beatriz和Arnaud正在使用他们所拥有的东西:黑色墙壁和舞台地毯,麦克风,投影仪,笔记本电脑(“这本书只有两页!”) ,对讲机他们的进步不再关心工程发明,而是关注思想和意识的演变他们制定规则 - 有时通过发现,有时通过协议 - 并且每条规则给予更多的限制在他们的世界里,同时也缩小他们的选择范围 相当早,提出自己与别人分开的问题 - 当他们试图决定如何将四个麦克风划分为四个表演者时,它变得非常贴切!有一次,他们开始列出他们目前所知的内容并同意类别会让人更容易记住所有内容费力地说,他们同意,当你击中它们时“那些有趣的东西”在某种程度上与“不可能的东西”有根本的不同去pocpoc“,如光,麻烦,和在一起的乐趣然后有一个电话呼叫帮助台要求世界建设入门套件:客户服务运营商强烈建议不要没有他们的奖金包,四热力学定律 - 正如她所说的,所有生物都使用它们生发有着长期头脑风暴的故意天真,用舞台道具,音乐和投影制作混凝土,但是它通过一些非常复杂的概念发出隆隆声,....

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